星島日報 A14 | 每日雜誌 | 人物誌 2013-06-02
上月初，獨立導演盧鎮業（小野）獲藝術發展局頒發「藝術新秀（電影）」獎，拉上碼頭工潮罷工工人阿四上台致謝。除了要支持社運工運外，小野要表達的是，在一個建制的獎項下，做一件反建制的事。為何？小野將藝術工作者比作森林的雀鳥，給唱歌唱得最好的幾隻造幾間靚屋，然後森林鏟走了、同伴沒有了，最後，僅餘的雀鳥只能在商場唱歌。這是藝術嗎？
記者 勞顯亮
小野執導的獨立電影題材，都離不開社會、社運、反建制。面對這個建制獎項，他沒有不屑，而是尷尬。因為至今，他依然不知道自己為何會得到電影藝術新秀獎，亦從無人告訴他獲獎理由。
規模化逼走藝術家
一獎在手，不好嗎？在他眼中，藝術從來不是靠規模化去發展、去扶植。「一個大學生，背負這麼多學債，畢業後必然想賺錢還債。然後，這個時候頒一個獎，美其名『很尊重盧鎮業放棄商業機會，倔強地做藝術』，但周遭的商業環境沒有改變。活化廠廈逼走藝術家，更希望去『管理』藝術，環境已經逼得別人沒有選擇了。」
小野沒有選擇走向商業賺錢還債的路，一〇年開始畢業狀態後，拍攝、教書、兼職、讀碩士，成為生活主調。
曾與朋友一同開設製作公司，結果忙自己的事情更多，早已沒有參與。「我覺得廣告似講大話，所以我不拍廣告。」可否說這是藝術家脾氣？「不可以！與主流秩序不同，就歸咎甚麼性格、脾氣，不去處理因由？我還有其他選擇和生存空間。」
其後，亦去過內地資金投資的香港衛視做紀錄片節目《移軸人生》的導演，全是社運題材，探討過學生自治、年輕人組織，「創作自由和發揮空間令我驚訝。」最後離開非因紅色背景，而是日以繼夜，兩個星期「啤」一集，「可以令我完全不知道外面發生的事，打斷了我的社運參與。」
迷上政治敏感議題
視社運、反建制為生活的一部分，但小野入城大電影系，非早有如此抱負，亦非為電影癲狂，「高考一團糟，選科當然選一個最有可能的。甚至理大護理都選了，反正畢業後做甚麼工都沒有分別。可見當時我幾空白！」但正是城大電影系，開拓了他對電影、文化和藝術的認知。〇八年，立法會選舉逼出來的政治醜態，隨社交網站流行，令他發現政治是如何一回事。「還以為特首是選出來的，原來投票與自己無關，導致今日社會如此不好。」到了〇九年，六．四二十周年，從政制的理性討論，擴展到價值的判斷，讓小野感情氾濫。
到了一〇年，六．四、反高鐵、五區公投，社會議題高漲，小野走向前綫拍攝畢業作品。一個高考生做補選義工、自己重溫六．四新聞、家長和學校迴避敏感議題的劇情片《春夏之交》就此誕生。「當時以為這是自己最後一次做導演，之後會投入商業電影工業之中，哪有機會做到導演？」之後，導師的一句建議，將社運前綫拍攝所得的素材，剪接成紀錄片《那年春夏．之後》，參加獨立電影節，小野從此着魔。「很享受放映後與觀眾的對話，自我身分認同，就是獨立導演了。」
一一年，電視播放麥曦茵執導的獨立電影《幸福的旁邊》，小野飾演男主角「表弟」，一夜之間成為港女熱話，讓更多人知道和認識小野的獨立導演路，更讓他走進內地，「看完『表弟』後，再看我的其他作品，開始思考政治意識。內地人其實很着緊自己的言論空間，渴望知道香港人的抗爭形態。」在重慶，香港獨立導演講座開始前一個小時，場地突然不能用；在北京，場地無問題，卻突然「被停電」。「你與內地人講政治，他們會有切膚之痛，但香港人卻好似無感覺。不是香港安全，而是變得愈來愈危險。」
選擇「窄播」獨立路
「闊播」的主流媒介傳播力驚人，但小野選擇「窄播」的獨立之路，靠的是一場又一場的放映會和獨立電影節，「這樣的生命更長，《那年春夏．之後》今年六．四也會在時代廣場播放，我更適合這樣的傳播方式。」最新之作，紀錄片《金妹》，並非硬崩崩的社運題材，而是通過洗碗女工講述低下階層的故事。主角金妹是他在兼職餐廳的同事，慢慢建立感情，看到金妹的生活，發現是值得拍攝的題材，「三個月後才敢跟她說拍攝的事情，就似對女孩子表白，怕她拒絕。」
現在一獎在手，小野正忙於嶺大文化研究碩士的論文，餐廳兼職要暫時停下。製作完碼頭工潮爆發的短片後，未有新的拍攝計畫。靠甚麼吃飯？「教學工作比較符合我現在的方向，正在一個社區錄像班教學。」但上學期在城大教拍攝的工作已經結束，少了一大部分收入，自稱年近三十（實際未夠二十七歲），開始有自己給自己的壓力。會否「下海」繼續做演員或拍商業片？「商業片並非每人都做到，是很困難。若有機會和有投資者尊重我的製作方法，我不介意。剛做完獨立電影《無花果》的演出，我享受做演員的。」
William on the way 